2000年以来，在当代浮雕中，新的一代崭露头角。一种新锐的雕塑模式，为一批在校，或刚刚毕业的青年雕塑家所创造。这一批新人和这一新的模式应该是2000年以来，中国当代雕塑最值得关注的现象。

他们创造出了与当代信息社会、网络时代和虚拟空间有着密切对应关系的新的雕塑模式，我们不妨称为“虚拟嬉戏”的模式。cineis4sd

这些2000年以后所涌现出来的更年轻的雕塑家来说，他们的雕塑来自虚拟的世界，来自图像、影像的世界，来自动漫和游戏，来自广告和网络。它们已经不再强调雕塑的身份和门类的特殊性，而是和当代的图像世界搅和在一起。如果说，装置、行为是从空间形态上对雕塑进行解构，那么“虚拟嬉戏”模式的雕塑则是从内涵上对雕塑进行解构。它毋宁就是雕塑的卡通化，立体的平面化，凝固的动画化，它使永久、崇高、纪念性……所有这些与雕塑特征有关的字眼都变成了昨日黄花。

2000年以后，走向世界和寻找中国的两条轨迹，构成了中国当代雕塑的学术目标。

“走向世界”就是走出国门，在国际平台上展示，推介中国的雕塑文化。

如果说，在20世纪90年代，中国当代雕塑家对外交流还是以个人的身份，参加国际雕塑活动并进行对话的话，2000年以后，一个突出的变化是，中国当代雕塑家开始集体出发，在国外举办中国当代雕塑展。显然，这种集体行为，无论在规模和声势上都大大地超过了以往。

2000年以来，随着中国在经济上的崛起，它在文化上，对外交流的渴望也愈加强烈。这些年，中法文化年的雕塑展，以及奥运雕塑国际巡展等中国雕塑在国外的专门展越来越多，由此看来，中国浮雕走向世界的趋势将不可阻挡。