王文强的花鸟画有着京城独有的皇家气和霸气，有着独到的见地，并有一种桀骜不驯的劲头，他的画还可以再用心，再强势，让气盛的精神灿烂下去，走出一条适合自己的旺盛之路来。

王文强写意紫藤图《春色满园》作品来源：易从网

　　画家的画是有源头的，上追百年千年都能找到其根脉。花鸟画的今天也是从古先贤传下来的，我们一定要了解中国画的来龙去脉，才好有的放矢。是何时花鸟画独立成为单独画种的?这应该从初唐开始的，也应该从边鸾开始的，由于边鸾的兴起，才标志着花鸟画进入了一个新的时期。

王文强斗方写意梅花图《报春》作品来源：易从网

　　边鸾(约762——820年)，京兆人，任职右卫长史，这是一个声名显赫专奉诏为帝王作画的从三品官。他有德宗诏于玄武殿写孔雀“一正一背，翠彩生动，金羽辉灼，若连清声，宛应繁节”的记载。他也为寺院画过花鸟壁画，如《历代名画记》记载宝应寺壁画牡丹。

 画家王文强国画作品《争妍》作品来源：易从网

　　边鸾纯粹以“花”和“鸟”为题材的花鸟画，有台北故宫博物院藏的边鸾《花鸟图》轴。该图折枝当空，绶带鸟枝头回望而尾羽飘举的姿态，使鸟、枝有情，全图风姿俊爽。细究之，竟在一个小小折枝里，表现了凌空宇宙的风神。这正是边鸾折枝花构图处理的艺术魅力。因此与人物画、山水画相比是处于微观的一花一枝，显出了“小中见大”的特点。

王文强小尺寸写意花鸟画《花鸟四条屏》作品来源：易从网

　　这种折枝花鸟画表现，所画花、鸟一般跟实物大小差不多。那样的好处，是能微妙地传达朵花生态的渐变消息、花瓣透视的幽柔婉转、小鸟神态的灵动可爱。之所以那样画，应是对人类爱鸟赏花愉悦本性的提炼和强化，是对亲近自然、和爱万物的深心感情所作的专门表达吧。因此，“折枝花”特别能锤炼画家的美感，要知道，在千枝万枝中选取一枝，没有“提炼”的功力是很难达到的。王文强花鸟画中有许多的“折枝画”，其突出的表现正是说明了花鸟画的不易，他在延续前人的同时，也在努力锻造着自己的风格。

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