园林景观雕塑创始人野口勇你知道多少？在西方历史上，雕塑与园林有着密切的关系，雕塑一直作为园林中的装饰物而存在，如意大利文艺复兴园林和法国勒·诺特式园林中都是如此。即使到了现代社会，这一传统依然保留。

 

    但是，最近几十年来，雕塑与园林的关系越来越密切。现代艺术家们不再满足于仅仅为园林提供一个装饰品，他们以自己的方式积极地投身到室外环境的塑造中去，为我们的行业带来了新鲜的气息。

 

    其实，这种发展也是必然的。一个世纪以来，现代雕塑自身的发展轨迹，使得它与其它艺术形式之间的差异已经模糊了。现代雕塑的内涵和外延都已相当地扩展。许多现代雕塑具有的一些特点，如抽象性、室外展示、大尺度、使用自然材料、融入自然过程等，与园林作品相比较，无论是工作的对象、使用的材料和空间的尺度等方面都没有太大的区别。因此，这两种艺术的融合是很自然的一件事。

 

    野口勇主张艺术家的社会目的——不是为了博物馆的收藏来创作，而是为公众的愉悦，为了使生活更有意义、更有价值、更为丰富。这也许是他涉足公共环境领域的内在原因。

 

    从根本上说，野口勇是一位继承阿普（Jean Arp）、米罗（Jean Miró）和布朗库西的传统的富有表现力的雕塑家。野口勇的许多石雕作品，抛弃了磨光大理石明亮光滑的表面，而去发扬史前古墓般的体量和重量，其粗糙的质感和神秘的符号对今天的一些环境雕刻产生了很大影响。

 

    作为艺术家，他的园林设计作品更多地强调形式，而非实用和宜人，常常暴露出作为造园家和雕塑家两种角色之间的的矛盾。虽然在大的空间中进行创作的时候，他试图将其视作整体的园林，而不只是物体的一个背景来对待，但是，他的大部分作品仍然脱离不了雕塑成为空间的统治者而不是从属于某个空间的结果。另外，他在处理植物材料时显得有些力不从心。但是，他探索了园林与雕塑结合的可能性，发展了园林设计的形式语汇，在塑造战后园林中作出了自己的努力。从这点上说，他和巴西著名的画家和风景园林师布雷·马克斯（Roberto Burle Marx）是站在同一个立场上的，是从艺术的角度开拓园林的新形式。 

 

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