许吉尔的山水画高古、大气，不必说很多，明眼人一看便知。他所吸收的完全是传统中的法度，是传统中的精华之所在，他是借鉴传统的同时，有意识的变革成当代的艺术形态。山水画不变革，不创新，不能说死路一条，也是江郎才尽。既要在传统的基础上学扎实了，又要在先锋中开拓出新的思路新的方向来。

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当代著名的评论大家王伯敏曾疾声呼喊过：时代在变，社会在变，山水画必须创新，这早已提到了日程。如何创新，这是一个不简单的实践问题。有这么几种想法和做法：一种，借尊重传统之名，而行保守之实；一种，撇开传统，另起炉灶；一种，要在传统的基础上积极创造。我认为，最没有出息的是第一种。当然还应该允许有第四种、第五种-----事实上，据许多报刊反映，已经有了十多种。

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有一些画家积极发挥了他们的创造性，并作出了一定的贡献。当今的社会，科学更加发达，人类可以航天，来去太空，艺术家的认识，更应站在人类进步的前列。山水画的发展，天地应该是无比的广阔。我国为数众多的山水画家，凭着他们的勤劳和智慧，一定能在山水画艺术上创造出奇迹，令人叫绝。我们在创新中，应该尊重“大、小李”，尊重荆、关、董、巨，以至马远、夏圭及元“四家”等等，但是我们创造出来的新作品，应该惊到“大、小李”，也要使石涛瞠目而视。

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王伯敏的话是何等的豪迈，有振聋发聩之感，山水画一定要创新，时代不一样，角度不一样，不能固闭自封，不能墨守成规，要在继承上发展，在传统上找出路。许吉尔正是在此时机，先把基础打牢，根基扎实之后，在山水画中塑造者自己理想的境地，唯有新的思想，新的感知，才会有新的山水画面貌的出现。