许吉尔的山水画，均是古典山水画的再现，他充分继承了传统，以现代人的审美需求，来塑造古典山水画的构成。应当说许吉尔对于古典山水画的把握性是相当的高，读他的画作就仿佛在读古典山水画，回到过去，与古人共舞。既然如此，就需要了解了解古典山水画最早的走向。

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自魏晋开始，中国文人寄情于山水幽静，感受山川之美的社会时尚为山水画的勃兴创作了条件。我国现存最早的完整而独立的山水画卷轴画是隋代展子虔的《游春图》。勾线填色，无皴无擦、青绿辉映、高于装饰品味的工笔重彩形式是早期山水画的典型风格，这种风格不仅为唐代绘画的五彩缤纷再添一分绚丽与生机，也为唐代山水画的继续发展和渐趋成熟奠定了基础。李思训、李昭道父子的青绿山水中的青绿金碧山水画，继承并提高了传统方法，发展成工整细致、金碧辉煌的艺术风格，被称为山水画史上的工体，它体现了院体山水画的先声，以及为世代喜爱工笔山水的画家起到了典范的作用，可以说历代画工笔山水的，都绕不开李思训父子俩。

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许吉尔的山水画作应是大青绿山水和金碧山水的结合。何谓大青绿山水？大青绿山水就是用浓重的墨线勾勒山石景物，以石青、石绿等矿物质颜色作为画面的主要色调，形成色线对比的基本格调，少有皴擦，墨线统一而挺拔有力，色彩沉稳厚重而又鲜艳夺目。那么金碧山水呢？在大青绿山水的基础上再施以金色，或沿墨线复勾金线，或以金彩染天染地，或饰以各类金色景物点缀，产生金碧辉煌的艺术效果。因为金碧山水与青绿山水同出一辙，故常统称为“青绿山水”，谓“青绿为质，金碧为文”，二者同为传统山水画的古典心态。

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那么再来读许吉尔的山水画，就多少明白了他是真正意义上的古典山水画的传承者和继承者。