元小说又称超小说，是“有关小说的小说。”它关注小说的虚构本身及其创作过程，往往采用叙事人和想象的读者对话的形式。作家主动承认小说的虚构性质，但是仍旧在自己的作品里使用这一手法。
另外作家还主动揭示自己的小说的“编写”手法，例如他的素材或灵感来自何处，他是如何组织安排自己的情节等，同时他还预料到了可能会遭到的批评，为自己进行辩解从而免遭诘问。“他们讨好读者，把他或她当作于自己水平相当的知识分子，老于世故，不会为作品所迷惑，因为他们会知道小说只是一个言语的结构体，而不是生活的一部分。”
元小说的另一特征是叙事性语言和批评性话语交融，微型小说的写作
微型小说又名小小说,超短篇小说,一分钟小说.过去它作为短篇小说的一个品种而存在, 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式,其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”.阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校.”（《论文学》）
日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品.……但是,超短篇小说 这个名字的正式出现,是源于美国.”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人.他的近三百篇作品,情节生动,笔调幽默.其中《麦琪的礼物》脍灸人口.可以 这么说,超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素.即在1500字以内,要概 括出普通小说应具有的一切.也可以说,微型小说是一种敏感,从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中,捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景, 一种新鲜的思想. 叙事人摆脱了叙事文本的束缚，打断叙事的连续性，直接对叙事本身发言，对叙事进行思考和质疑，小说因此得以不断反思和调整自身，仿佛是具有了一种能动的“自我意识”，并且小说的评论部分多数是离题发挥，与故事的情节基本上没有逻辑关联。 天域苍穹 http://www.tianyucangqiong.cn
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